搖搖晃晃的人間。故事其實(shí)是極抓馬的，但胡波淡化了戲劇沖突僅提供出故事之中的情緒與狀態(tài)，所以所有演員都表現(xiàn)的是一種陰郁頹廢的狀態(tài)，單看每場(chǎng)戲仿佛都不必要，但又讓人無(wú)法剪掉因?yàn)榍榫w是連貫的持續(xù)的。讓我最敬佩的是胡波自己構(gòu)建了一個(gè)世界，且能夠在這個(gè)世界中自圓其說(shuō)能夠成立，更因?yàn)殂y幕后的自殺將這種陰郁的狀態(tài)延伸到銀幕背后，進(jìn)一步的確立了電影中的世界。但拋開(kāi)這點(diǎn)，我近乎無(wú)法共情，電影中的角色基本處于拒絕交流的自我封閉自說(shuō)自話，盡管胡波已經(jīng)親身搭建好了這個(gè)世界，我卻完全沒(méi)辦法理解，背景是極為熟悉的城市，但人物卻始終是中離的，他們?cè)谑煜さ沫h(huán)境卻在下一秒說(shuō)出完全文本化的臺(tái)詞；其次電影的鏡頭始終圍繞著人物，但是昏暗的燈光卻看不清人物細(xì)微的表情和動(dòng)態(tài)，角色始終隱入黑暗中。堅(jiān)決不會(huì)鼓勵(lì)這樣自殺式的自我創(chuàng)作。