《相親女王》相關(guān)評(píng)論
木阿木阿
9.0/10。聽(tīng)覺(jué)設(shè)計(jì)借鑒傳統(tǒng)戲曲一直是胡金銓的拿手好戲，在《俠女》中更是達(dá)到了最高水平。 視覺(jué)設(shè)計(jì)中竹林戲、大師出手戲、以及大師在太陽(yáng)的照耀下如同佛一般的光影對(duì)于華語(yǔ)電影都是設(shè)計(jì)精妙且影響極其深遠(yuǎn)的，其他打戲片段甚至懸疑片段也處理地（剪輯運(yùn)鏡聲效等）水平很高（比如將軍府陷阱那段）。 服化道/置景設(shè)計(jì)上不僅貼合時(shí)代，而且攝影出來(lái)美得讓人享受，有一種水墨畫(huà)的格局（值得一提的是整部電影的調(diào)色也挺水墨畫(huà)），這種格局帶著一種武俠世界獨(dú)有的飄逸的質(zhì)感。 無(wú)論從任何角度看，這都是水平最高的武俠片?？上ё鳛閭鹘y(tǒng)情節(jié)劇，故事結(jié)構(gòu)太累贅了（后半段）；演員表演也缺少感染力。
每天都錯(cuò)過(guò)夕陽(yáng)
1988年發(fā)生的故事 山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓 塑造出來(lái)的北京底層社會(huì)瀕于一種崩潰的邊緣 “沒(méi)勁”的表層話(huà)語(yǔ)背后是性壓抑下的混沌與無(wú)處發(fā)泄 攝影機(jī)如鬼魅一般飄浮著記錄下人物所處的 但是被分割后的環(huán)境 回憶插敘帶有布努埃爾式“沒(méi)有入夢(mèng)只有出夢(mèng)”的筆觸 首尾的兩個(gè)長(zhǎng)鏡頭呼應(yīng)使影片擺脫了彼時(shí)主流的宏大敘事而凸顯著個(gè)人主義的光芒 影片中短暫的那一幕黑屏 畫(huà)面中央只剩兩個(gè)忽閃忽滅的煙星子 那是真實(shí)而猛烈的情感在不斷溢出
自顧自美麗
1.不落入程式的色光處理；2.以主觀鏡頭的形式以及融入敘事內(nèi)的“核心”道具保有懸念；3.聲畫(huà)：妓女小巷聲效、畫(huà)外音響的懸念（有成有敗，helen段落還是華彩的）、最后聲畫(huà)是大型張力現(xiàn)場(chǎng);4.敘事超離hlw驚悚類(lèi)型，但彼時(shí)類(lèi)型片的技巧卻一個(gè)都沒(méi)放過(guò)，手寫(xiě)字與余音令人戰(zhàn)栗不止;5.類(lèi)型片的弊病如不自然的行為邏輯、類(lèi)型敘事的觀影預(yù)期……但很多都能被鮑威打破進(jìn)行變奏，雖然并非都能成功。 畢竟是鮑威??！ 精神分析素材：不必建立嚴(yán)絲合縫科學(xué)追求，模糊、省略而自然→一套自己的現(xiàn)實(shí)
