口罩哭濕了，今年春節(jié)檔最出人意料的黑馬。賈玲的異軍突起在商業(yè)邏輯之中，但她沒有濫用這次表達資源，以女性視角入局之后，終于扭轉(zhuǎn)常年被開心麻花以刻板印象壟斷的喜劇電影市場，足以和大鵬一道讓所有專業(yè)導演自慚形穢。當敘事回避了《回到未來》的穿越鐵律，甚至完全背反了它的故事核時，《李煥英》就放棄了科幻的規(guī)律，擁抱情感的浪潮。當徐崢在《囧媽》里只肯用一點筆墨去理解母親，賈玲卻利用《夏洛特煩惱》的機會來讓母親高興。當她誠摯地剖開內(nèi)心最隱秘和柔軟的地方，釋放出的力量絲毫不輸于《媽媽和七天的時間》，只不過是兩種抵達的路徑——克制并非唯一的美德，我們反而要思考：是什么讓一個喜劇人在鏡頭面前近乎宣泄地展覽自己的眼淚？電影的悲劇內(nèi)核是毋庸置疑的，借助結(jié)尾的巨大反轉(zhuǎn)，它讓自己擺脫了消費陷阱，實現(xiàn)了對母親的頂禮與奉獻。