寂靜的生活，絲毫不寂靜。如伊丹十三以往的電影一樣，導演再次營造了一種彈著莫扎特行兇作惡的“偽飾現(xiàn)實主義”，古典樂就像電影中展現(xiàn)的小鎮(zhèn)生活一樣，將一種理想的、虛假的純真帶入主角的一家生活，整個小鎮(zhèn)就像小球畫筆下的童真世界，有著童話般藍色的候車廳，可伊丹十三也不忘加上一道藍白色正方形交錯的防護欄，增加了畫面的不自然沖突，這種和顏悅色中的作奸犯科，早在第一個與影片調(diào)性極不協(xié)調(diào)的猥褻犯出現(xiàn)就埋下了伏筆。正是因為生活中有太多的不堪與刻意維持的體面，才使得這種沖突性具有表達意義。新井帶著《水中刀》的故事撕裂了小球的童話，父親的小說與開片的猥褻犯又成為一種新的因果，揭示了全片以喜劇形象出現(xiàn)的父親，實際的樣貌自私、缺位。沖田修一繼續(xù)裝點著伊丹十三不自然的生活喜劇生活的部分，而悲劇的部分北野武和園子溫繼續(xù)發(fā)揚