基本喜劇產(chǎn)生思路是一個持續(xù)事件的不斷被打斷，人物因此產(chǎn)生的囧態(tài)或焦急處境。另一方法是聲音的錯位與誤認，真正使本片從“無聲”跨入有聲的笑點放置，率先點明發(fā)生源，等待角色自己尋覓到的小行為片段。現(xiàn)在觀看更大的問題在于，在電影成長期，喜劇方式可以直接從棍棒雜耍鬧劇中誕生，不必考慮黑暗中觀眾的銀幕投射，但在電影本身的觀看邏輯不斷建立，觀影心理學已經(jīng)確定了銀幕角色與觀看者本身的“一體”時，部分搞笑方式就已經(jīng)變?yōu)榱顺臭[與煩躁，一個銀幕道德劃下了一個不可察覺的“禁區(qū)”，一個非反面且普通樣貌的人不可調(diào)戲，如果實施，反而會走向反面。冒犯的喜劇方式依舊需要一個合理距離。電影后面的片段顯然做到了這個距離感，那就是被“整蠱”者是主角自己，而非行動發(fā)出者，這樣被惹惱的感覺轉化為了一種同情的心態(tài)，喜劇得以更安全的實施。