差了一口氣，把焦點落在卓別林的感情生活上使得最后的長段蒙太奇不如《天堂電影院》來得煽情。本片勝在小羅伯特唐尼對成年卓別林的絕妙模仿。那年輸給阿爾帕西諾也有理可依，一個是純粹的模仿，一個是演員的創(chuàng)造，雖然難度一樣高，但到底哪個更高質(zhì)一些，一目了然。 卓別林的著名影片我?guī)缀醵伎戳耍灰f電影中舉例的都是幾乎耳熟能詳人人皆知的長片作品，所以片中出現(xiàn)的片段和墻上出現(xiàn)的短片海報都給影迷帶去親切的熟悉感。但也僅此而已，本片薄弱的一點在于，對卓別林的藝術(shù)創(chuàng)作著墨不多，轉(zhuǎn)而詳盡描寫了他的私生活，讓影片的性質(zhì)一下子從喜劇大師的創(chuàng)作記錄轉(zhuǎn)變成帶有獵奇性質(zhì)的卓別林生活大揭秘。 卓別林自身的悲劇性是個很好的題材，因而開頭的卸妝和結(jié)尾的回放都很感人，而兩小時的中間部分，則以彩色消解了黑白的獨特。