9。屬于黑暗影院的詩電影，偶爾能看到放映機(jī)射向銀幕唯一亮光處的光束，微小的光亮仿佛田間靈體。觀眾于一草一木一點(diǎn)一滴之間，想象可任于鄉(xiāng)間的半空中飄揚(yáng)發(fā)散，作為劇情片對觀看的引導(dǎo)、對生活感的抓取或破壞是驚人的。大部分場景以固定空鏡和緩慢搖鏡為主，人物時常處在次要位置，是日常大于人物，物先于人，僅關(guān)于病痛的少數(shù)場景人物才出現(xiàn)在中心。指涉《東京物語》，生老病死，理解生命，最終來說“人的感覺最重要”，也理解為一種感官電影：視覺所見，對明與暗、光與影的感知；也以聽覺為主，如長時間接近黑屏的段落是屬于聽覺的，僅二戰(zhàn)回憶被消音，聲音層次逐步疊加為非?？捎|的系統(tǒng)；食物暗示味覺；焚燒、屠宰、病痛關(guān)于痛覺。圍繞著日夜交替的日常，超越東西方的，習(xí)慣一直做事情的重要性，脫下喪事的黑衣白綢，黑白圍棋仍指日夜相繼地對抗。