3.5，在司馬光的故事中，逼近面前的黑洞意味著實(shí)在界中深不可測(cè)的自己，而當(dāng)阿豪將這個(gè)故事講給曉真聽(tīng)的時(shí)候，他身后的公交車站牌呈現(xiàn)白色的燈——如同對(duì)于日光的模擬，但在這種白色之中分明蘊(yùn)藏著藍(lán)色，被壓抑的藍(lán)色，當(dāng)它放出來(lái)的時(shí)候，是阿豪墜樓的絕望之深藍(lán)。 作為攝影師的鐘孟宏（中島長(zhǎng)雄）敏銳地捕捉了運(yùn)動(dòng)與色彩所蘊(yùn)含的暴力，與日式或臺(tái)式的暗流涌動(dòng)不甚相同，《陽(yáng)光普照》充滿了激進(jìn)的反諷。日常生活中的機(jī)械化或機(jī)械隱喻是影片的潛在傾向，但鐘最終沒(méi)能讓這種隱喻合理地進(jìn)入到影片之中，反而通過(guò)慣用的東方情節(jié)劇的煽情方式將其掩蓋，從而使得影片匠氣十足，靈性全無(wú)。