蔡明亮和楊德昌真的是孤獨(dú)的兩種極端。蔡明亮的鏡頭質(zhì)感太強(qiáng)，每一個(gè)鏡頭里面那種魔幻的超現(xiàn)實(shí)感，讓畢贛顯得十分稚嫩。幾乎完全拋棄敘事，在漫長(zhǎng)的鏡頭里，焦點(diǎn)始終對(duì)準(zhǔn)人本身，破壞所有的因果關(guān)系和邏輯對(duì)應(yīng)，只有人；連命運(yùn)也不是連續(xù)的，而是隨機(jī)。巨大而沉默的孤獨(dú)。