現(xiàn)今電影的一個(gè)趨勢(shì)是拚命地制造間離，抽象化現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)行將晦澀和高級(jí)劃等號(hào)，電影似乎已走入一個(gè)死胡同，然而還有一批批的導(dǎo)演樂此不疲，前仆后繼地加入這個(gè)行列。因此以《小說》揚(yáng)名的呂樂恰在這個(gè)檔口交出了這樣一部十分商業(yè)化的影片，是如此的不合時(shí)宜，也可以說是那樣的難能可貴。我們不應(yīng)惡意揣度他創(chuàng)作的倦怠或質(zhì)疑他靈感的枯竭，我們更應(yīng)欣慰地看到的是創(chuàng)作者終于把腳站回到了土地，不再嘩眾取寵或標(biāo)新立異。當(dāng)影片中馬伊琍扮演的媽媽懷抱奄奄一息的女兒癱坐在雨中，當(dāng)姚晨扮演的律師在最后出庭時(shí)的一段頗有學(xué)生作文點(diǎn)明中心式的陳詞，我沒有看到煽情或感到尷尬與不適，就像文字有暖心的力量，如果我們不曾閱讀過，我們要如何心領(lǐng)神會(huì)，同樣道理和現(xiàn)實(shí)我們明白，但如果不聽到或看到，是要我們像哲人一樣單單臥榻思考來感知人世間悲喜嗎？