梅爾維爾照著美國黑色電影拍，拍出了不一樣的味道，一種接近寫實(shí)、去戲劇化的拍法，并非是突出主角或者明星的高大形象，而是樸素地描寫人物，緘默地給出動(dòng)作和氛圍，鮑勃和保羅，有一種反代際關(guān)系的象征性，種種跡象表明保羅在取代鮑勃，他正處于強(qiáng)弩之末，但保羅的死，卻賦予了鮑勃一種奪回身份的情形（他不僅意外地贏了錢，而且因?yàn)殄e(cuò)過了時(shí)間而沒有被抓到把柄，反倒要告警方誣陷），另外限于低預(yù)算有很多室外街道戲，一定程度上作為新浪潮的前哨，也給當(dāng)時(shí)的黑色電影增加了很多新鮮感，以現(xiàn)在眼光整體看相對乏味也缺少足夠的工整性，但又含有模糊的反叛和疏離感，很多大導(dǎo)演都曾深受啟發(fā)，包括形式上很相似的十一羅漢，本片亦可以看做是梅爾維爾作者式黑色電影的開端