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尾魚

二毛的一生像道閃電,照亮了人世最不堪的地方。當下社會給她的生存環(huán)境是多么苛刻,吃死嬰,拐賣婦女而被槍斃的父親,把她的宅基地都霸占了,只留給她兩口井的父老鄉(xiāng)親,把她和男友活活趕走的村領(lǐng)導,像看怪物一樣看著她的圍觀群眾,差點把她打死的變態(tài)路人,生活能有多難堪,二毛都給遇上了。盡管如此,她依然竭盡全力地愛過,學表演,學養(yǎng)雞,學種地,在泥地上搭棚搭床,只為愛一個人,愛兩條小狗,愛這水波般幻變的人生。多希望這心酸的故事不是紀錄片,多希望二毛能活在一個讓變性人有尊嚴的未來。再見,二毛,勇敢的姑娘,愿你安息。

洋糖果子

默片時代的德國電影未免也太驚人了些//移動攝影機早就可以超越、追趕、放縱和捕捉人物了。早在表現(xiàn)主義中,動態(tài)攝影機就已經(jīng)從人物背后捕捉或追趕他們(茂瑙的《偽君子》,杜邦的《綜藝節(jié)目》)。//讓·米特里提出半主觀影像的概念,并已普遍用來確定“存-伴”(être-avec)現(xiàn)象:它不等同于人物,也不外在于人物,而是和人物相伴。這是一種純電影的共在形式。p117//人們在讓這個參照中心(主觀影像)本身運動起來時,也把局部的運動帶給了集合,把相對性帶給了絕對性,把連續(xù)帶給了共時主義。//吉爾·德勒茲.電影1:影像-運動.[M].p124

無所不能4葉草

喜歡對女性間那種涓涓細流般的綿密情感有著細語般的 刻畫,喜歡母女間溫柔、明媚又直率的愛。非常細膩之余卻沒有刻意為之的矯揉。時間線被設定在于此刻相似卻有距離的地方。沒有那種必須為此刻宏大的歷史記錄點滴的逼切愿望,這些是可愛的部分。小女孩沒有雜念,演得很好。

溫暖春風

日本社會問題大合集,每個問題都很好地構(gòu)成了天平的某一條臂??上П戎胤峙洳皇翘?,導致有點過長了。 / 最喜歡吃面包的一場。

澄沙

即使有甜茶,還是太勉強了。
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