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劉大貴

迄今為止最喜歡的韓國唯美愛情電影 有一種觸不到的傷痛,陌生人之間的緣分 想養(yǎng)一只可樂

醉林

還抗衡喜羊羊呢。。。去屎吧。。。

任憑你任性

原著以人物口供證詞為推理依據(jù),弱化了角色行動,為影像化增加了難度,總不能每個人的回憶復述都安排一段劇情。呂美特已經(jīng)在保留主干的基礎上做了最大限度的刪減簡化。各色人物登場時已經(jīng)用表演告訴觀眾誰是主謀,可見呂美特并沒有把重點放在案件推理上,而是把重頭戲放在最后的儀式——一場在幽幽藍光下實行的法外審判。對位于歐亞大陸之間的伊斯坦布爾多文化環(huán)境的還原(把書中火車站開場改為地中海的碼頭),也進一步暗示了法與情的曖昧游移。

真的kiyoo_11

看到黃信堯一直在試探電影語言的邊界:Plus中用黑白彩色交替作為幽默手段,Minus的旁白不滿足于僅僅打破第四堵墻,這次甚至成為一個角色,仿佛這是五個人的故事,他們都是我的老同學,我一直在場,直到最后終于忍不住入鏡暴打。這些當然不是他的發(fā)明,兩種手法都被很多人玩過,他只是再進一步,用稍微不同的方式講述我們熟悉的同學情誼和生活艱辛。和這種被批評的過度旁白類似的,是他真的在觀察和體會普通人,從那些沒有情節(jié)的閑散鏡頭到臺灣民歌,以至于我從來沒有接觸過這些音樂,卻接連從他的電影里了解到林生祥和濁水溪公社,他們?nèi)绱俗匀坏厝谌朐谝黄稹?/div>

期待回歸

戰(zhàn)后人人都想掩蓋不堪回首的一面,更有甚者掩蓋了身份,以致于對身邊的人下起毒手。
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