在形式上最出彩的是著力塑造了一種凝固的時間感，供人觀看、想象乃至試圖透過它去回憶，卻始終保持著異質(zhì)性的距離感，猶如凝視著一張張他人過去的相片。構(gòu)成這形式的諸要素如刻意突出的膠片攝影（很容易就能看到影像里各類物體那種老式照片特有的勾邊）仿佛從北歐片里繼承來的人物靜態(tài)造型，與之相配合故意凸顯的單場鏡頭調(diào)度，非還原性的美術(shù)布景（樣式符合但故意做得更鮮亮簇新）以及有斷裂感的黑場剪切。片子因之做出的，是一種對90年代環(huán)境的別樣體驗，并能在其中滋潤出一種似夢非夢的情緒化表達。結(jié)尾兩場戲做得很感人：孩子在一船花束中醒來，見到水邊上許許多多的女人，她們沖她純粹地笑著；孩子走進岸邊的房子里，見到曾經(jīng)懷孕著的母親沖她溫和地笑著，消逝在一片晨光之中。她們都是水邊的維納斯