陳果回歸三部曲最好的一部。沒(méi)有過(guò)多天花亂墜的符號(hào)和元素，緊緊地站在小孩子的視角去認(rèn)知?jiǎng)×覄?dòng)蕩的時(shí)代變遷，鏡頭語(yǔ)言既粗曠又厚實(shí)，完美地貼合著香港這座城市的氣質(zhì)。細(xì)路祥的童年故事何嘗不是每個(gè)從那會(huì)兒走來(lái)的小朋友的故事。在某種程度和意義上，甚至比楊德昌的《一一》和侯孝賢的《悲情城市》等經(jīng)典名作更好，客觀存在的時(shí)代事實(shí)，宏觀環(huán)境下的微觀個(gè)體，這些就是最好的筆觸。