幾乎是律師與科林尼兩條主線(xiàn)的糅合，前者作為敘事的推進(jìn)視角完成了影片前半部懸疑感的構(gòu)建，后者作為揭開(kāi)二戰(zhàn)傷疤的關(guān)鍵線(xiàn)索在影片后半段帶來(lái)沉痛的歷史控訴。 導(dǎo)演與編劇技法的嚴(yán)謹(jǐn)體現(xiàn)在大量耐得住性子的鋪墊與回環(huán)中——復(fù)仇故事的再現(xiàn)，父子關(guān)系的對(duì)照。 最精妙的是每個(gè)角色都沒(méi)有被工具化，而是被賦予了值得挖掘的豐富色彩，在二戰(zhàn)與戰(zhàn)后德國(guó)反思意識(shí)的洗禮下，沒(méi)有一個(gè)人的情感和行動(dòng)是單一刻板的。 演技真好，配樂(lè)到位