實(shí)在是無趣得要緊，通篇的粗制濫造，從劇本到表演到鏡頭語言到剪輯，連顧嘉輝的配樂都嫌太過于滿了。當(dāng)年少的可憐的觀影渠道造成了少數(shù)能流傳出來的影片都變成了經(jīng)典，原因不是因?yàn)樽陨砥焚|(zhì)，而是觀眾的觀影需求被極大的限制著，所以把情懷都給這些很普通的電影。同年楊德昌的《恐怖分子》，都已經(jīng)是很成熟的現(xiàn)代人文思考電影了。