影史位置獨特卻鮮為人知的電影，新現(xiàn)實主義的下半場臨近吹哨，以及現(xiàn)代主義作者電影的前場熱身。兼具了新現(xiàn)實主義留下的對現(xiàn)實的忠實關(guān)注和時空完整以及安東尼奧尼后來的對人的內(nèi)在情緒的探索。交織在一起形成了這部奇妙的“話癆”電影： 一方面，安利用人物的對話來填充大量的完整時空鏡頭，從而在另一方面用這樣大量的對話來完整人物內(nèi)心虛無感的營造。 以羅塞塔自殺未遂為起點，到克萊麗婭獨自離開都靈為終，一切就好似一場夢一樣什么也沒有留下，從虛無中來也最終走向虛無，就似火車開向羅馬城。 在其中揉匯的是五個姑娘完全不同的生活價值觀，一方面是前現(xiàn)代主義的，一方面是現(xiàn)代主義的。最終也必然走向了沒有任何出路的悲劇，這既是新現(xiàn)實主義的，也是屬于現(xiàn)代主義的。