最大的觀感是“沒必要”。沒必要架設(shè)“烏?！边@樣一個自然背景，因為故事結(jié)構(gòu)與空間環(huán)境并非渾融的，反倒有拼貼嫁接之感；沒必要將無效的夫妻吵架原原本本搬上銀幕，因為并不是所有符合現(xiàn)實的場景都值得不加節(jié)制地影像化；沒必要為了突出一個中年男人被絕望的現(xiàn)實一步步逼上死路，就把女性角色寫成只會添亂的模樣，因為這既不會讓觀眾對女性角色共情，也不會讓男人的“慘”更值得被同情。雖然能夠看出導(dǎo)演試圖用創(chuàng)作和鏡頭來切入人困于命運(yùn)的無力，來投射發(fā)生在真實世界的人性與罪惡，但呈現(xiàn)方式有些簡陋了，許多對白也有些過時。