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《酷的劇會(huì) 一周劇爆料》相關(guān)評(píng)論

里約
這種讓所有在歷史中背負(fù)過(guò)錯(cuò)的人都受到懲罰是十分理想化的,不管是戰(zhàn)時(shí)或戰(zhàn)后,在珍珠港或在滿(mǎn)洲,都能看見(jiàn)日本人回望過(guò)去時(shí)的顧影自憐,他們覺(jué)得沒(méi)能得到應(yīng)有的同情,于是出現(xiàn)了母親導(dǎo)致兒子的死(喬和恭平共同的母親)和父親出賣(mài)兒子(喬和恭平各自的父親)這樣的劇情,以期在極端化的倫理戲劇中找到自我安慰的答案(不讓上一代人的悲劇重演)和戰(zhàn)后出生的一代人的出路(松田優(yōu)作飾演的棟居就是這一動(dòng)機(jī)的體現(xiàn)),這樣的主題在七十年代的日本電影中多有體現(xiàn),大島渚和今村昌平都是好手,這一部只能說(shuō)是表現(xiàn)平平,但在父輩的記憶中成為了經(jīng)典。

娛樂(lè)圈滄海遺珠
影片的第一層,塑造了一個(gè)渣男形象,顯得有些自戀,然而,渣男是幻想出來(lái)的,這種自戀變成了一種自省,但真實(shí)層面中的男人又太歲月靜好,于是又變成了自戀。 影像分為了三種不同的風(fēng)格,但大霧和溶洞,男女關(guān)系這兩段都拍的不好,只有家鄉(xiāng)和童年這部分還可以,那么,為什么要玩這些虛頭巴腦的東西呢?影片攝影和美術(shù)非常垃圾,難道是導(dǎo)演一定要在自己村拍嗎?臺(tái)詞寫(xiě)得很啰嗦,很多處感覺(jué)根本沒(méi)有寫(xiě)到點(diǎn)上。鏡頭語(yǔ)言非常粗笨,缺乏靈氣。虛不起來(lái),實(shí)不下去。比較沒(méi)勁。另外,過(guò)分懷念童年和外婆說(shuō)明創(chuàng)作者情感太過(guò)于單薄,只能處理未成年人的情感,成年男女之間的復(fù)雜情感很明顯已經(jīng)處理不了了。
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