拋開(kāi)男女主僵硬、刻意的舞臺(tái)化表演，有關(guān)光與影的氛圍營(yíng)造和精致構(gòu)圖、人物走位下的長(zhǎng)鏡頭設(shè)計(jì)和大場(chǎng)面的群體調(diào)度、室內(nèi)的暴風(fēng)雨海難拍攝、面部特寫鏡頭和突推鏡頭的運(yùn)用，不知啟發(fā)或引來(lái)了多少后來(lái)者的運(yùn)用，希區(qū)柯克《驚魂記》結(jié)尾中的凝視、庫(kù)布里克的“突推凝視”、斯皮爾伯格《泰坦尼克號(hào)》jack和ross的門板戲不知道有沒(méi)有從這里受到了啟發(fā)。此外，一些情節(jié)段落如男女主在照相館里的卿卿我我，簡(jiǎn)直不要太真實(shí)的甜了。而有關(guān)對(duì)于充滿誘惑的城市的批判和對(duì)真摯和淳樸的田園鄉(xiāng)村贊美，和中國(guó)候曜、洪深等人在同時(shí)期所進(jìn)行的主題表達(dá)可以說(shuō)是十分的相像了。