黑色電影對(duì)電影敘事最大的影響，是將主角視角從英雄拉往罪犯，從光環(huán)帶向陰影，至此，光譜的兩極都被開(kāi)拓，中間的灰色地帶必隨著電影史如雨後春筍。在海斯法典的審查下，黑色電影矛盾地成為40年代的經(jīng)典風(fēng)格，更為時(shí)代烙下印記，一個(gè)全然變動(dòng)的時(shí)代，充滿不確定、善惡混淆與焦慮，卻是更接近人性的電影，上起自德國(guó)表現(xiàn)與義大利新寫實(shí)，更奠定電影形式與內(nèi)容為現(xiàn)實(shí)的投射。如蛇蠍美人的崛起，呈現(xiàn)了戰(zhàn)時(shí)女性被迫進(jìn)入社會(huì)工作，退伍軍人回家，卻發(fā)現(xiàn)家庭乃至於社會(huì)對(duì)兩性的價(jià)值、功能、地位已發(fā)生不可逆的翻覆，大環(huán)境潛在的焦慮，全然具現(xiàn)並轉(zhuǎn)換成夢(mèng)境，投射於電影。本片當(dāng)今來(lái)看依然膚淺得多，不過(guò)打開(kāi)人性黑暗面的目錄而已。索賠經(jīng)理很精彩，尤其講自殺那段；女主開(kāi)車弒夫的臉特似乎企圖對(duì)人性更深的刻畫，可惜未果。光與影是本片也是黑色的核心。