《流浪地球》在普世的家庭價(jià)值下，對(duì)即將到來(lái)的《三體》進(jìn)行了一次全方位的“試水”，無(wú)論是技術(shù)，還是尺度，它巧妙地隱藏了許多細(xì)思極恐的細(xì)節(jié)，這些皆與《三體》中的社會(huì)達(dá)爾文主義無(wú)異，更可怕的是，通過(guò)國(guó)家—人類(lèi)這一層概念的置換，反而它做到了一方面迎合某些機(jī)構(gòu)的某些人，卻又不讓普通觀眾感到厭煩。 更多人關(guān)注影片的劇情或是特效，而私以為更有意思的隱喻在于吳孟達(dá)飾演的韓子昂，從影片的時(shí)間線(xiàn)推算，他屬于我們這個(gè)時(shí)代，作為一種將當(dāng)代消費(fèi)符號(hào)崇高化的重組，并預(yù)示著新時(shí)代X Generation終將成為俄狄浦斯敘事中的象征律令，又終將在宏大敘事下消亡。