實(shí)在太迷人，能感受到一種從碎片式影像段落內(nèi)部交互而出的渾然天成的放浪疏離感。并且賈木許似乎有意地進(jìn)行著一種侯麥?zhǔn)降男睦韺?shí)驗(yàn)游戲，即無(wú)限接近又無(wú)盡疏遠(yuǎn)的人際關(guān)系。在整部影片的動(dòng)作設(shè)計(jì)上，三位主人公幾乎沒(méi)有主動(dòng)且直接的肢體接觸，他們?cè)谙喈?dāng)逼仄的車(chē)內(nèi)/室內(nèi)始終保持著無(wú)限接近的相隔離狀態(tài)；在精神世界上，三人所喜愛(ài)的音樂(lè)上的分歧、對(duì)于各自身份認(rèn)同上的分野，又使得三人的精神世界呈現(xiàn)出完全疏離隔絕的單擺浮擱狀態(tài)。這些都恰好成為三位主人公于物理空間中無(wú)限接近卻在精神世界上無(wú)盡疏遠(yuǎn)的象征。與我而言，這更像是一部有趣且迷人的Essay Film。