好導(dǎo)演的處女作一般差不了，第一部作品自然還未形成鮮明的作者風(fēng)格，甚至沒(méi)跳出類(lèi)型片框架，但已能嗅到濃厚的散文式悲傷，劇本和表演是非青澀的成熟。略集中的薩克斯配樂(lè)有幾分港片的滋味，幾處鏡頭像王家衛(wèi)，像黑澤明，像楊德昌。俗套的故事被李滄東處理出強(qiáng)烈的故事性和立體的主人公，開(kāi)頭的超現(xiàn)實(shí)預(yù)示悲劇結(jié)局，無(wú)法追趕上的列車(chē)如同愛(ài)情，黑幫外殼下是對(duì)社會(huì)轉(zhuǎn)型的反思，殺人后半小時(shí)對(duì)心理刻畫(huà)細(xì)致，落在理想顯得悲傷也高明。簡(jiǎn)單的劇情引發(fā)了密集強(qiáng)烈的觀(guān)影情緒。退伍軍人，火車(chē)軌道下的聚餐等意向后在《薄荷糖》中再?gòu)?fù)出現(xiàn)，對(duì)“畸形”愛(ài)情的追求向往體現(xiàn)在《綠洲》和其他作品，看李滄東的電影真是總很悲傷呢，也許這叫以毒攻毒。