不是單純的少女性侵題材電影，相比起那些講述一個(gè)事件、一個(gè)現(xiàn)象甚至宏觀社會(huì)問(wèn)題的性侵題材電影，《信箋故事》更注重受害者的自我意識(shí)覺(jué)醒。過(guò)去與現(xiàn)在來(lái)回穿插，影像來(lái)回交替，詹妮弗透過(guò)一面鏡子與過(guò)去的自己對(duì)話，彼時(shí)與此刻也在不斷轉(zhuǎn)換，蒙太奇的剪輯打破了時(shí)空界限，也讓電影具有穿透力。其實(shí)此片把性侵的話題講得很隱晦，即沒(méi)有沖突暴力，也沒(méi)有受害者的過(guò)度悲傷，甚至沒(méi)有直接點(diǎn)出“性侵”。而悲劇還是藏在平靜、光亮的表象下，是非交給觀眾自己判辨。將自身經(jīng)歷自編自導(dǎo)，整部電影就是她揭開(kāi)現(xiàn)實(shí)、不斷審視自我的過(guò)程，不畏懼向眾人展現(xiàn)黑暗，這樣一來(lái)也做到了自己掌握了自己的命運(yùn)?！笐曰跁?huì)徹底清除所有的銹跡，而后你可以看到你自己純粹、明亮的本質(zhì)。」