CC.張曼玉扮演自己，因《東方三俠》受賞識(shí)，而赴法國演出一部以傳奇女飛賊伊瑪·薇普為主角的電影（1915年默片重拍），在這里，她只能用另一種不懂的語言，像乘一只筏漂泊，漸漸分不清自己和所飾演角色間的區(qū)別，界線漸漸變得模糊時(shí)，這個(gè)角色的意念、心理、情感的糾葛記憶亦開始重新定位視角。 類似特呂弗《日以作夜》敘事重點(diǎn)放在腳注、注釋且無結(jié)局，亦像《法國中尉的女人》使用的文學(xué)手段，諷喻日趨衰落的法國藝術(shù)電影，后續(xù)甚至有記者對(duì)張曼玉訪談實(shí)錄，這樣的超文本利用數(shù)碼環(huán)境對(duì)非線性的偏好，是解構(gòu)性質(zhì)的。 “欲望，即是我們拍電影的動(dòng)力”片中導(dǎo)演說，投射欲望的對(duì)象是穿著黑色硅膠連體衣的張曼玉，在女性身體曲線之間，如同是匿名的存在，特征被不斷清空，同時(shí)失去身份。這像是塑造一個(gè)無形、空虛、隱蔽的形象。一個(gè)幻覺漩渦。