北川悅吏子編劇生涯的轉(zhuǎn)折點其實是十年前滑鐵盧的進階版 因為「惡魔之吻」與「天使之殤」本自一體兩面 只是木村拓哉將Ryo的"惡"構(gòu)建于"去偽"(real)的進程中 玩弄他人把自己禁錮成「囚鳥」 拒絕溝通「宛如阿修羅」卻有幸被同樣寂寞、內(nèi)心卻更通透而強大的Yuko識破偽裝的心魔 “你不愛別人 又怎會有人愛你”“愈是敞不開心胸的人愈想被愛” 這一來一回的張力使得角色復(fù)雜性勝于故事 在看似俗套的情節(jié)中得以成立 而這個內(nèi)心沒有愛就不會被傷害、被神拋棄就自己當(dāng)神的「浪蕩兒」偏就被自己引以為傲的過目不忘的記憶所背叛 被宿命的悖論纏住雙腳：將兒時記憶封存意味著「百年孤寂」可一旦試圖在時間返程中翻開疊化的記憶褶皺 找尋放下的出口 這夢魘般的“過去”又成了一切的終結(jié) 背負著原罪無法擁抱愛的人啊 怎能不萬般唏噓？