看到這個(gè)放棄署名的版本還是覺(jué)得特別好，婁燁的電影總有一種剪刀手也破壞不了的狠勁。曾劍極富辨識(shí)性的攝影，想必從紀(jì)錄片里借鑒來(lái)不少特征。敢于直面狗血、呈現(xiàn)狗血，本身就是一種膽魄。我們都知道那句話(huà)：生活比電影更狗血?！鴬錈钪徊贿^(guò)讓兩者劃了等號(hào)。在中后段誤以為對(duì)重點(diǎn)事件的披露是劇作的降格，但很快發(fā)現(xiàn)有反轉(zhuǎn)點(diǎn)安插其中。不過(guò)結(jié)尾超現(xiàn)實(shí)的落點(diǎn)還是有些輕了，沒(méi)有往更深遠(yuǎn)處走：既不是“無(wú)事發(fā)生”的太平，也不是傳統(tǒng)意義上的解決。主要是探案那條線著墨太少，才造成夾在兩者之間的懸空狀態(tài)?？蛇@不也是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的某種隱喻？力度并非綿軟，仍是打破常規(guī)認(rèn)知的。再看《風(fēng)雨云》的命運(yùn)，更增一層唏噓，唯愿早日看到《夢(mèng)的背后》。