《緋紅》相關(guān)評論
馬甲Q
Well, it's fun and hilarious. I like really like the way it explain things, which makes it easy for kids to learn.
今晩はお月さん
愛在姐妹消失時。其實片中的那種情況感覺不是很……巧，因為很多人雖然都同在一個地方，可能就真是遇不到。城市不大，只是我們的世界被日復(fù)一日的生活逼得太小了罷了?！翱床灰姟碑斎怀耸⑦€有另一種含義，但倒也不屬于一種看完立刻高唱《Runaway Mama》的片子，反而平淡的日常里嚼出了無味，逃過了父權(quán)，還有獨自生活這一關(guān)要過，或許正是這片的高明之處。
親愛的小花
上一輩價值觀里是相逢一笑泯恩仇，受托爾斯泰作品影響很深，現(xiàn)在價值觀比較講復(fù)仇，浪子回頭不時興了。第二部前幾集高潮不斷，菲律賓結(jié)束后就一般了。
喵咪睡不醒
格朗德里厄的早期作品更像認知主義實驗：純粹的黑暗背景從而構(gòu)成了一種認知情境：身體強度的累積。在《陰沉》中，高潮-死亡是巴塔耶哲學(xué)的耗散，在法語之中字面意義上的peti-mort。通過速度的眩暈癥，空間形成了glitch，作為數(shù)字glitch的替代，作為Serial Killer的具身認知，就在我們對于他虛化的身體的不安注視之下。而陰沉則往往意味著一種靜觀的視角，其本身作為liminal space中的賢者時間，性愛-死亡之間的空隙是男性氣質(zhì)的短暫而脆弱的時刻，但和日后最低限度引入敘事，以及身體-地形意識的影片相比，《陰森》對于性愛-虐殺場景的重復(fù)是單調(diào)的，對于從復(fù)數(shù)身體發(fā)散的“惡”與哥特氣質(zhì)的把握不足，另一方面，在大量的自身-他者的面部，手部特寫中，他仍然并未完全走出藝術(shù)電影的法國傳統(tǒng)。
