很擰巴，我一直不喜歡托納多雷這種冷冽描繪人物的技法，覺得在悲苦面前有些過于平靜，還有鋪滿的配樂也是，但不可否認(rèn)大師對(duì)光影技巧的掌握，只是關(guān)于人物的刻畫真的很難受，尤其在懸疑片這個(gè)框架下，太過于著重氛圍而丟失了人物本身，是有失偏頗的。這是一個(gè)關(guān)于母愛為核心，卻完全丟失了孩子的部分，用另一種影響風(fēng)格去嵌入過去、用音樂推進(jìn)和情緒完美的融合，一切都是那么“大師”的設(shè)計(jì)，我私人是質(zhì)疑這種匠氣是否損害了電影該有的氣質(zhì)。但在托納多雷的電影世界里，時(shí)間是那個(gè)個(gè)最有魔力且充滿變量的魔法，總能在最后給你最綿長(zhǎng)的一擊，回顧他的電影是不是結(jié)尾總能給觀眾一個(gè)惆悵且動(dòng)情的收尾，就像本片結(jié)尾那個(gè)因時(shí)間拉長(zhǎng)的相遇，溫情款款、慢緩如歌，又讓人怎能不愛這樣的故事呢?，F(xiàn)實(shí)的意義上，烏克蘭是歐洲的子宮這種充滿人性悲劇的現(xiàn)實(shí)是基底。