紐約街頭的環(huán)境聲與冰冷的讀信聲相疊加，模糊了“作者”與“攝影機(jī)”的邊界。書信往往象征著一種與渺遠(yuǎn)文化溝通的途徑，然而在阿克曼近乎遲滯的固定鏡頭下，語言被橫亙?cè)谘矍暗某鞘凶杞^?！拔摇笔菙嗔训模撼了娜藗?、行人、建筑、廣告牌、霓虹燈、紅色的轎車、墻、另一面墻，它們化作千萬夢(mèng)的碎片，伴隨著與紐約地鐵從未改變的巨大噪音，淹沒了家鄉(xiāng)的消息。 阿克曼無法代表紐約，但鏡頭中七十年代的紐約卻圍繞著阿克曼展開。于是，當(dāng)我們隨她一同離去時(shí)，偌大的紐約無人說話，只有陣陣鳥鳴?？諝夂軡?，霧暗云深，攝像機(jī)仿佛也淚眼婆娑。