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無(wú)名的貓

三星半,那個(gè)年代的國(guó)產(chǎn)鬼片拍的相當(dāng)滲人,結(jié)尾被河蟹了,看了河蟹還是比較考究的

不頹

感覺到痛就是愛。晉生痛濤和梁子共吃餃子;梁子痛濤和晉生的喜帖;梁妻痛梁的不久于人世;濤痛父猝死他鄉(xiāng);濤痛兒與繼母歡快暢聊;濤痛晉生改洋名,將兒培養(yǎng)成了不男不女的香蕉人;晉生痛兒無(wú)法交流,失了根,丟了魂;晉生痛無(wú)妻無(wú)伴無(wú)對(duì)手;兒(到樂)痛不知己從何來,記憶已模糊,親情已不再。友情、愛情、親情,山河依舊,故情難尋!

智力無(wú)法接受

因?yàn)榻鹣矏鄱矗浪?,就是最大的保證。話說韓國(guó)拍這種婚內(nèi)出軌的題材真是拍上癮,而且一點(diǎn)也不讓人反感。

深冬折晌

“你還不知道我老家是哪的吧?”我的淚點(diǎn)真奇怪。

三分熟的胡蘿卜

基于駐留的狀態(tài),較以往有了更深度的視角觀察村莊的空間結(jié)構(gòu),觀察地點(diǎn)的重復(fù),進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)各類觀察的變奏。整個(gè)1990s的阿巴斯作品都涉及電影表層的嵌套(看見人物的看見,聽見人物的訴說),而這表層視與聽的過程中,又伴隨地表形態(tài)的掠過,于是虛實(shí)界限的不明確,觀看隨人物時(shí)不時(shí)地進(jìn)入不可知的神秘之中。
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