想到《小丑之夜》又想到《卡比利亞之夜》，都是邊緣小人物的故事，日本的劇團(tuán)其實(shí)和歐洲的馬戲團(tuán)并無(wú)二致，喜八其實(shí)也是個(gè)流浪的小丑。 一是作為流浪藝人，最忌諱的就是與某寸土地建立起聯(lián)系，他們的家只是劇團(tuán)，這也是造成喜八困擾的原因；二是作為父母對(duì)孩子的期望，說(shuō)是希望成為一個(gè)偉大的人，其實(shí)心里想的還是孩子能避開(kāi)自己不好的地方（但現(xiàn)實(shí)……）；三是從信吉的角度看，日本對(duì)父權(quán)的表達(dá)依舊是壓迫性的，雖然小津選擇了讓喜八離開(kāi)信吉繼續(xù)上路來(lái)削弱這種父權(quán)的限制，但已經(jīng)知道生父為誰(shuí)的信吉永遠(yuǎn)也回不去以前的生活了。