#FIRST2021# 以“元電影”的幌子進行“自我認同”的探討，恰好呼應上開頭點出的“電影曾是一切，但現(xiàn)在一切都是電影”；而元電影的部分又像一個粗糙版的《合法副本》，用一個并不新鮮的“真作假時假亦真”來勾勒表演與現(xiàn)實的模糊邊界——也并不是一件壞事。相對阿巴斯精雕細琢的層層論證/推演，陳翠梅用三段“演繹”（作為演員、角色、自我）來講述了一個極其私人的故事，在“野蠻人”的入侵后如何重拾自己的身體；而恰好得益于此，《野蠻人入侵》在保持迷人的曖昧之外，有著更強大的個人情感力量。不過略有迷惑的點在于穿插其中的“迷影”瞬間，創(chuàng)作者是在解構(gòu)類型，還是在重新建構(gòu)？就像海天一線的結(jié)尾一鏡，導演究竟是入戲還是出戲了？當然，影片能輕盈地拋出這些問題，也足夠有趣了。