這是一部拍給電影的電影，也是一部拍給影迷的電影；這是一部獻(xiàn)給巴黎的電影，也是一部獻(xiàn)給昨日世界的電影。1968年，學(xué)生涌上巴黎的街頭，左傾運(yùn)動(dòng)在全球達(dá)到頂峰，紅色思潮蔓延到世界各處，昨日的世界盡在眼前展現(xiàn)。 如果說“電影就是偷窺”，那么從《戲夢巴黎》我們窺見了1968年巴黎，也窺見了一個(gè)理想主義者的墮落：“他”站在世界之外批判暴力，馬修愛著他，愛著他男人的一面和女人的一面。貝托魯奇無限放大這份愛，讓鏡子代替鏡頭來傳達(dá)愛意，大膽地展現(xiàn)裸露的性，又隱晦地展現(xiàn)同性與亂倫情節(jié)。在光影世界里暢游的他仿佛忘記了歷史的洪流，從《法外之徒》里的盧浮宮掉進(jìn)了《穆謝特》里的河流，走上街頭的他成了你，成了我，成了每一個(gè)盲目的理想主義者。 （從電影里，我們窺見了24歲的伊娃·格林和她的酮體，就像斷臂的維納斯一樣美麗）