劇里阮的服裝很值得反復(fù)品味。一樣是30s中期流行的曳地旗袍，蕾絲鑲邊內(nèi)襯+半透明紗的/寬緄的，再加上短卷發(fā)，都是當(dāng)時modern girl最流行的打扮。然而她作為母親的角色出現(xiàn)時，是無鑲邊的曳地旗袍，發(fā)髻整整齊齊梳在腦后。劇里兩幕利用服裝轉(zhuǎn)換的鏡頭語言暗示了人物身份差異的，印象頗為深刻：其一是阮把孩子放到搖籃里，走入夜色之前，把腦后整齊的發(fā)髻拆開來，輕輕拍蓬松時興的卷發(fā)，從母親轉(zhuǎn)向流鶯；其二是校長來家訪時看到穿戴整齊的阮，但目光繞向掛在衣架上時興的紗旗袍和寬緄旗袍，它們的fancy與簡陋的屋內(nèi)氛圍格格不入，校長一下子就明白了阮真實的職業(yè)……這就是衣著的權(quán)力，時人的目光是很懂得這一點的，導(dǎo)演也很巧妙地用這個“服裝—權(quán)力”關(guān)系無聲中推動劇情，非常精妙！服飾史愛好者狂喜??