很會(huì)寫(xiě)故事，幾乎每個(gè)角色都有清晰的人物弧線(xiàn)。沒(méi)想到的是評(píng)論區(qū)夢(mèng)回十年前，只是把女性角色稍微寫(xiě)得堅(jiān)強(qiáng)了一點(diǎn)，或成為偵探故事中推動(dòng)劇情的主體，就又開(kāi)始手撕女權(quán)了?？梢缘玫絻牲c(diǎn)觀察：①在獨(dú)有的公眾號(hào)營(yíng)銷(xiāo)文化下，“燒腦懸疑劇”近年來(lái)?yè)碛斜绕渌?lèi)型更廣泛更下沉的用戶(hù)。②在懸疑片、警匪片、偵探片等長(zhǎng)期以男性為主體的類(lèi)型里，觀眾形成的無(wú)法適應(yīng)非附屬品女性角色也無(wú)法接受任何性別主體轉(zhuǎn)換的觀看模式更為牢固。由此兩點(diǎn)觀察得出：創(chuàng)作→觀看→創(chuàng)作的影響閉環(huán)可以導(dǎo)致一個(gè)類(lèi)型趨于高度固化，突破才能避免平庸，女性客體向主體的轉(zhuǎn)化就是一種突破，不然一輩子看小混混搶大嫂。