8/10。心理的復(fù)雜性和自然場景的豐富性相吻合，結(jié)構(gòu)的跳躍拓寬了表現(xiàn)手法：中校在納粹的牢房發(fā)現(xiàn)絞刑架，鏡頭仰俯傾斜從絞刑架上滾下的伊萬推至眼睛特寫，緊接伊萬在陽光普照的河灘狂奔鏡頭平穩(wěn)流暢，夢的自由與戰(zhàn)爭的恐怖還體現(xiàn)在伊萬拿著手電筒在地下室展開虛擬的戰(zhàn)斗，戲里模糊混雜的哭喊、寫滿復(fù)仇的墻壁字體和亂搖鐘繩，戰(zhàn)爭的心理壓抑只能靠回憶歡樂時(shí)光得到釋放；水的要素（滴水聲轉(zhuǎn)場，母親撒手的水桶灑出，沼澤水面反射白樺林的描寫），破壞美好的景物（風(fēng)車挺立猶如十字架，結(jié)尾占滿鏡頭的枯木），許多研究者認(rèn)為水象征生命，但老塔無意把自然元素當(dāng)作符號(hào)而是構(gòu)成夢境的基本材料，像伊萬和女孩坐著滿載蘋果的卡車上負(fù)片效果的灰色樹林暗示幸福毀滅；上尉詢問伊萬的長鏡頭通過人物位置的畫面平衡、泡澡露背的傷疤，視覺化伊萬超越年齡的剛毅。