我對愛情題材不感冒，完全就是沖著長鏡頭調度來看的。不得不說這確實是教科書級別的。鏡頭冷靜克制，多為保持距離的中景，人動鏡動，人停鏡停，極其精確地隨時把構圖調整到“完美”的狀態(tài)。這個“完美”指的是形式美學意義上的。這種調度取代了傳統(tǒng)的剪輯，視覺上更加絲滑流暢。但也正是因為調度和演員的表演之間配合得嚴絲合縫，沒有任何冗余——無論是空間上還是時間上，這種隨時調整構圖的策略，也使得影像不積累任何內應力，而表現(xiàn)為中性，即除了完美再現(xiàn)演員的戲劇式表演之外，自身并不再表達更多意義。鏡頭語言透明了。這種透明的影像作為一種常規(guī)影像的標準模版之一（好萊塢式的正反打是另一種標準模版），給創(chuàng)作者和觀影者提供了一個參考系，一旦鏡頭語言偏離了這種標準，則會表現(xiàn)出一種張力，為敘事帶入額外的主觀情緒。