鏡頭視角無(wú)論遠(yuǎn)近高低，都有逼近、接觸父女肌膚的親密感，幕與幕場(chǎng)與場(chǎng)的區(qū)隔也都消融在視與聽(tīng)的綿密聯(lián)結(jié)里。貫穿始終的閃爍黑暗中的舞者場(chǎng)面是觸發(fā)記憶與懸念的機(jī)制，最后以離別前的共舞-穿越時(shí)空的橫移長(zhǎng)鏡頭-父親告別時(shí)的服裝作為揭曉工具，非常驚艷的年度場(chǎng)面。最好的是拍出了女兒和父親時(shí)親時(shí)疏、這么近那么遠(yuǎn)的和諧與沖突關(guān)系，在無(wú)盡的回憶里尋覓父親精神狀況的蛛絲馬跡，無(wú)限陷落在對(duì)那段假日的思念、對(duì)真相的追尋、對(duì)早熟的回看，和回看時(shí)的自省與回看后的釋然里。