如果將《編劇工坊》視作范例，《盧斯》是過于傾重，《阿邁德》則是避重就輕了。而與往日最大的不同以及電影的失敗之處，在于達內(nèi)兄弟一貫擅于用細節(jié)刻畫人物心理的流動，這次卻拍了一個“封閉心路”的少年。我們無法感受到阿邁德的所思所想，除了在個別鏡頭（比如田間初吻）中有些許流動感，大部分時間是“一潭死水”。這種封閉的、切分出“你我截然不同”的對立觀看感，就像一個沒有找到其合適展示方式、丟失文化背景與生成語境的展品一般，在看似堆滿實則空空如也的展場里尷尬矗立著面對觀眾。