劇情：
好日子國(guó)語是由潘嘉德 執(zhí)導(dǎo)，黃智賢 陳煒 張達(dá)倫 車婉婉 朱敏瀚 翟鋒 簡(jiǎn)淑兒 主演的一部港劇。主要講述了：每個(gè)人都有過去，有些人會(huì)非常懷念，有些人卻選擇逃避。齊萬碩（張達(dá)倫飾）是圍村齊家村村長(zhǎng)齊億章（李國(guó)麟飾）的兒子，他與齊萬基（黃智賢飾）、卞慧晶（陳煒飾）為兒時(shí)玩伴，兩位男生還同時(shí)鐘情慧晶。三十年前的中每個(gè)人都有過去，有些人會(huì)非常懷念，有些人卻選擇逃避。齊萬碩（張達(dá)倫飾）是圍村齊家村村長(zhǎng)齊億章（李國(guó)麟飾）的兒子，他與齊萬基（黃智賢飾）、卞慧晶（陳煒飾）為兒時(shí)玩伴，兩位男生還同時(shí)鐘情慧晶。三十年前的中秋節(jié)晚上，萬碩、萬基、慧晶酒醉后于迷糊下干出大逆不道的事情。東窗事發(fā)，萬基、慧晶與萬碩分別離開齊家村，萬碩還移居澳洲，希望從此擺脫回憶的枷鎖。然而，三十年后，他們因一些人和事再次碰面，被迫重新面對(duì)這件封塵往事……
《好日子國(guó)語》相關(guān)評(píng)論
周誒
孩子們?cè)凇栋柨死埂防锲鸬搅撕诵淖饔?。這樣一來，影片主軸里這條線便更添了一層悲劇性：正如果實(shí)將最后在這片土地上成熟，這也將是這篇土地上長(zhǎng)大的最后一代年輕人。意大利的羅瓦赫爾和拉美電影應(yīng)該對(duì)本片有著影響，精準(zhǔn)的自然主義影像消弭了任何的浪漫化，卻也融入了一絲溫柔。只是遺憾某些劇情片段淪為工具。影片最后一幅畫面呈現(xiàn)出復(fù)雜性。如果說鄉(xiāng)土電影是在試圖用傳統(tǒng)的核慢慢消化現(xiàn)代性的影響，那么本片最后則宣布現(xiàn)代的不可消化，它會(huì)從各個(gè)方面進(jìn)攻，讓鄉(xiāng)土退縮回最小的內(nèi)核里。
慢時(shí)光，時(shí)光慢
這是米國(guó)人赤裸裸的宣戰(zhàn)啊，潛臺(tái)詞是：你丫就算把我炸成這副德行我也還能贏得戰(zhàn)爭(zhēng)并重建家園
千桜。
《西伯利亞》是最終提純的影像，或者說，一部影評(píng)電影，而《托馬索》則是它的生材料，敘述，故事板，如果將前者視為后者的嵌套，費(fèi)拉拉較其他元電影完整地呈現(xiàn)了焦慮是如何轉(zhuǎn)變成電影的，那么就不難理解前者在風(fēng)格上為何與費(fèi)拉拉的慣常風(fēng)格相差甚遠(yuǎn)。在《托馬索》中，日常生活的不可忍受成為闖入其中的distrubing畫面，或者《西》之中的嚴(yán)寒。創(chuàng)作焦慮弗洛伊德地等同于性層面的無能，他在構(gòu)圖中被疏離，被區(qū)分。 威廉·達(dá)福再一次扮演了一個(gè)受難者的形象，但他所匍匐的不是《壞中尉》中的基督，而是裸體女人的腳下。Nikki則是一個(gè)不可被其Male Gaze的對(duì)象，托馬索的欲望在唯一一場(chǎng)親密性愛的場(chǎng)景中被挑逗，嘲弄，鏡頭隨著情感的深入?yún)s向后拉，情動(dòng)成為了兩具蠕動(dòng)的身體，然后zoom in，又在關(guān)鍵時(shí)刻被孩子的叫喊聲閹割。
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