威尼斯主競(jìng)賽單元最佳劇本 用全片抽幀緩慢的間離效果 ，營(yíng)造了 【如夢(mèng)如幻 如癡如醉】的氛圍。 片尾楊凡導(dǎo)演明示了《繼園臺(tái)七號(hào)》是“獻(xiàn)給舊時(shí)香港的情書(shū)”， 但它不僅僅是一封情書(shū)，1965年“六七暴動(dòng)”也變成了一個(gè)虛化的時(shí)代背景板。 主角是彌漫在影片中母女與家教老師-子明間，曖昧的情色與情欲。 普魯斯特的意識(shí)流，紅樓妙玉，雙蛇纏繞，異瞳貓咪的舔舐，都被用來(lái)間接的表現(xiàn)關(guān)于情欲的種種幻想。 法國(guó)女星西蒙·西涅萊包括《金屋淚》在內(nèi)三部影片“戲中戲”的動(dòng)畫(huà)重現(xiàn)， 也成為這場(chǎng)世俗禁忌之戀的注腳。 能明白楊凡導(dǎo)演為何要大膽運(yùn)用動(dòng)畫(huà)的形式，如果張艾嘉真人出演虞太太，無(wú)法達(dá)到水彩、水墨、3D、線狀素描，在視覺(jué)上層次豐富的『夢(mèng)幻感』。