究極神作！修復(fù)了90年的文化遺產(chǎn)！在弗洛伊德還健在的年代，神跡般地將馬克思社會沖突，圖騰起源，宗教神話，甚至科技反思都批判象征性地融于一體，主題思想之前衛(wèi)宏偉深邃簡直讓人五體投地，其視聽藝術(shù)的表現(xiàn)力甚至更優(yōu)于用文學(xué)表達(dá)，神來之筆比比皆是——與戲劇，歌劇一脈相承的表現(xiàn)手法，《巴黎圣母院》既視感的結(jié)尾，大膽離奇的畫面組合，瓦格納和R·施特勞斯式的音樂動機(jī)，象征工人/群眾暴動的降調(diào)《馬賽曲》，《格里高利圣詠》震怒之日的變奏隱喻工業(yè)時代與中世紀(jì)的一致性....結(jié)構(gòu)功能主義的標(biāo)語既是簡化又是升華，只有德國能拍出這樣的作品！