導演風格確立了。這種“日記、信箋”配以旁白的形式在布列松后來的作品中多次出現，在表達內心世界的同時造成觀影疏離感，淡化戲劇矛盾。畫面構圖的傾斜與平衡是畫家身份的加持，圍繞著鐵柵欄的幾次進出串聯牧師（戴錦華老師：神父）在教區(qū)的不同狀態(tài)階段，層次分明。雖然跟《罪惡天使》同屬于宗教內容，但表達主旨完全不同，處女作是拯救別人，精神繼承，本片是自我修煉，得道升天?！耙磺卸际嵌鞯?憐憫”跟“不解釋”有某些同質之處，看來我也快了……