可能是因為母語的緣故，總覺得北京話的意識形態(tài)性太強，難以融入與其他語言的互文、串聯(lián)與共振中。這點上洪常秀和濱口做得要好很多。讓人印象深刻的是片中的椅子，不論是小賣鋪旁邊的椅子、公園里的長凳還是街上的欄桿，它們永遠處在一個場景里的正中央，它就像一個裝置，一個節(jié)段，每當劇情看似要向前推進時，人物都會重回椅子上交談與寒暄，在這個時刻，這個場景指向了一種劇場性，這也算是在2022國產(chǎn)片里難能可貴的有趣時刻了吧。