劇情:
我的女兒是花兒是由樸英洙 執(zhí)導(dǎo),陳世妍 趙敏修 崔振赫 李智勛 主演的一部韓劇。主要講述了:花兒(陳世妍 飾)的母親早逝,父親再娶,雖然繼母順愛(ài)(趙敏秀 飾)是一個(gè)非常善良溫柔的女人,但花兒對(duì)她有著本能的厭惡,處處與她作對(duì)。一場(chǎng)意外中,父親去世了,花兒不得不開(kāi)始了和順愛(ài)相依為命的生活,然而,花兒(陳世妍 飾)的母親早逝,父親再娶,雖然繼母順愛(ài)(趙敏秀 飾)是一個(gè)非常善良溫柔的女人,但花兒對(duì)她有著本能的厭惡,處處與她作對(duì)。一場(chǎng)意外中,父親去世了,花兒不得不開(kāi)始了和順愛(ài)相依為命的生活,然而,命運(yùn)的苦難也讓她漸漸了解了順愛(ài)的真誠(chéng)和苦心,兩顆心慢慢貼近。 一場(chǎng)車禍讓俊赫(白鐘民 飾)陷入了昏迷之中,也將他的哥哥尚赫(崔振赫 飾)和父親在浩(樸相元 飾)拖入
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《我的女兒是花兒》相關(guān)評(píng)論

歪歪
當(dāng)年和《創(chuàng)世紀(jì)》打擂臺(tái)的亞視經(jīng)典,多年之後重溫發(fā)現(xiàn)了兩個(gè)帶點(diǎn)宿命性的內(nèi)核:窮苦出身的最終還是敗給了優(yōu)越出身的;好人變壞後會(huì)比壞人壞得更極端、更徹底。無(wú)論是《創(chuàng)世紀(jì)》的許文彪、張自力抑或是《縱橫四海》的譚耀文,他們都曾因出身而被人看不起過(guò),都在黑化後變得比他們的對(duì)頭人葉榮添和利兆天來(lái)得更心狠手辣,都在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)後還是敗給了擁有強(qiáng)大人脈靠山的對(duì)頭人。說(shuō)實(shí)話,如果一個(gè)人在經(jīng)歷過(guò)社會(huì)的殘酷之後還依然對(duì)明智傑這些人純粹只有恨的情感的話,那幾乎可以斷定ta對(duì)人性了解之膚淺會(huì)葬送ta一切上升的可能。

淺荏
開(kāi)篇聲明的文改標(biāo)示奧胖的野心不止于呈現(xiàn)故事 而是牽涉電影本體的探討 用空間呈現(xiàn)代替小說(shuō)的心理描寫(xiě)本不算新鮮 但仍被玩出了新意——在一組正反打關(guān)系中 一面是固定機(jī)位 相對(duì)沉穩(wěn)嚴(yán)肅令人生畏 另一面機(jī)位則非常多樣 似詩(shī)人之血般紛雜細(xì)碎充滿壓迫 如此一來(lái) 在一組正反打剪接中便創(chuàng)造出了對(duì)同一空間不同的情緒體驗(yàn) 作為對(duì)夢(mèng)境體驗(yàn)的模擬 而對(duì)于夢(mèng)境的書(shū)寫(xiě)也構(gòu)成了奧胖的主題表達(dá) 在卡夫卡的小說(shuō)中 審判是曠日持久的 荒誕是彌散在日常之中的 而影片對(duì)于橋段的重組使得節(jié)奏變得緊湊 印象除了一次淡出 剩下情節(jié)全由出門(mén)進(jìn)門(mén)銜接 人物幾無(wú)喘息之機(jī) 整部影片便是場(chǎng)漫長(zhǎng)的噩夢(mèng) 由此卡夫卡飄渺的存在危機(jī)和現(xiàn)代治理迷思被改寫(xiě)為對(duì)歷史噩夢(mèng)旗幟鮮明的控訴;不過(guò)本片空間設(shè)計(jì)仍在德國(guó)表現(xiàn)主義、法國(guó)先鋒主義框架之中 配不上卡夫卡的心理描寫(xiě) 且塞得太滿只覺(jué)得干
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