CC.同《銀河》《資產(chǎn)階級的審慎魅力》類似，布努埃爾此作也是非決定論，即世界上有相當(dāng)數(shù)量的自由和偶然性，并非每件事情都由什么原因而引起。劇情像搖骰子，突然前進(jìn)到意想不到的地方，讓日常生活邏輯外事物間的聯(lián)系，都獲得顯現(xiàn)的空間。 鴕鳥、孔雀、雞、郵差會突然進(jìn)入臥室；晚餐客人圍坐餐桌旁的馬桶上如廁，而吃飯卻要在廁所單間里獨自進(jìn)行，布努埃爾曾狡黠地表示這兩種行為在本質(zhì)上并無區(qū)別。最著名場景是“小女孩的失蹤”（德勒茲以此分析時間－影像的共時性），還有荒謬、不體面的性怪癖。 邏輯上的非理性亦可追溯到紀(jì)德《梵蒂岡地窖》，避開任何傳統(tǒng)戲劇性的整潔。超現(xiàn)實主義的“本我”在對資產(chǎn)階級理性的強(qiáng)烈反抗中恣意妄為，而這種反抗似乎直接從布努埃爾的潛意識傳遞到銀幕上。畢竟馬克思曾言：民主憲法只給人民一種自由的幻影。