波普化的魔幻現(xiàn)實(shí)，或者說陀螺將《巴黎圣母院》寓言移置冷戰(zhàn)——遠(yuǎn)離當(dāng)下卻仍屬于"現(xiàn)代"范疇的消費(fèi)社會。怪物，或他者的"畸像"在二元化對抗之中為二者的剩余提供了一個增補(bǔ)，但又聚類了"他者"的差異 《水形物語》的獎杯應(yīng)當(dāng)頒發(fā)給技術(shù)——可以夠控制轉(zhuǎn)場，束放節(jié)奏的當(dāng)代主流電影之"神靈"